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董克娜 早已为小三正名的第一代女导演
2016-5-26 14:23:47     编辑:yuxuantang   文字大小:【】【】【】    【打印本页】【关闭本页

董克娜(1930.12.15-2016.03.22)原名董文娟,山东威海人。1936年入威海明星女子小学读书。1942年入威海女子中学学习。1946年到山东临沂,入山东大学预科第三班学习,并参加学校业余剧团的戏剧演出。演出过《减租减息》《群猴》《钦差大臣》等话剧。同年6月调华东军区文工团任演员。1949年调上海电影制片厂任演员。1952年调中央电影局北京电影学校表演班任助教。1955年考入北京电影学校导演进修班学习。1957年毕业后调长春电影制片厂任副导演。

个人经历
1949年董克娜随部队集体改行到了上海电影制片厂,从此开始走上了从影之路。不久就拍摄了她作为演员的第一部,也是最后一部影片《女司机》。由于声带损坏,董克娜由此告别了演员生涯。
1955年董克娜考入北京电影学院导演专修班,开始了电影导演的艺术生涯。1957年毕业后分配到长春电影制片厂,先后担任《黎明的河边》《冰上姐妹》等影片的副导演。1960年调到北京电影制片厂,1962年,独立执导第一部影片《昆仑山上一棵草》,影片采用了“以草喻人”“托物言志”的手法来刻画人物的感情,她将昆仑草作为喻体多次出现在影片中,巧妙地烘托了影片主题。影片情节虽然简单,但当时的社会影响力颇大,激发了不少年轻人致力边疆扎根边疆的理想。
从艺六十余年来,董克娜先后执导了《昆仑山上一棵草》《女飞行员》《烽火少年》《第二次握手》《明姑娘》《相思女子客店》《谁是第三者》《黄土坡的婆姨们》等二十余部影片。其中《明姑娘》获文化部1984年优秀影片奖,《相思女子客店》获广播电影电视部1985年优秀影片奖,《黄土坡的婆姨们》获1988年广播电影电视部优秀影片奖。
作为唯一一个从五十年代跨进八十年代的女导演,董克娜导演的大部分影片都是描绘女性世界的。她塑造了许多生动感人的女性形象。这些屏幕上的女性身上都闪烁着时代的色彩,故事情节紧紧扣动着时代的脉搏,真实感人地映射出女性命运与时代发展的息息相关。

女性电影
董克娜是新中国第一代电影女导演。她拍片子擅于挖掘人物的内心情感,喜欢采用旁白、象征、比喻等手法来烘托主题。在风格上是多种多样的,多姿多彩的,《第二次握手》借鉴了西方意识流影片现实与回忆交叉进行的手法;《金鹿》则追求的画面的非均衡感;《相思女子客店》正视现实,真面人生,悲喜剧相融,富于浓郁的乡土气息;《谁是第三者》清新,淡雅,质朴;《黄土坡的婆姨们》真实,朴素,可信等等。从这些风格中不难看出董克娜高超的艺术才华来。
董克娜今年3月22日因病于北京去世,媒体给予的报道篇幅很少,大多数提到的还是她做副导演的作品《冰上姐妹》以及她的处女作《昆仑山上的一棵草》或者得过政府奖的作品《明姑娘》《相思女子客店》等,她真正的代表作《谁是第三者》(上、下集)不仅没有提到,而且在所有电影网站上都找不到一张清晰的剧照,这是很大的遗憾。
在一个网上流传着各种打小三的视频的当下,重新来看1987年所拍摄的《谁是第三者》,会有一种强烈的感觉:时代并没有进步。
《谁是第三者》有别于任何一部妖魔化“第三者”的影视剧,女主人公桑雨晨善良,有才华,她在爱情世界里拒绝做任何人的依附,即使她爱上了自己的导师,她也保持着自己的独立。另外,她在流言蜚语的攻击之下,依然敢于去爱自己的导师。这份勇敢和坦荡,真的令人震撼。
这部影片认为在爱情的世界里多余的那个人才是第三者,观念相当超前,当今国人的认知水准都达不到这个境界。
原配张恩寿在这部影片中所体现出来的攻击型人格,相当恐怖。她与丈夫原本就没有感情,她把责任全部推卸到桑雨晨身上。桑雨晨因为被当成第三者,而失去了留校任教的机会,被分配到远离文化中心的山区。张恩寿经历了与丈夫长达八年的抗战最终同意离婚,条件是丈夫要指认桑雨晨是第三者。他同意了。而桑雨晨意识到自己爱上的是“爱的幻影”最终放弃了这个让自己身败名裂,处于绝对无助之地的软弱男人。结尾像《玛丽亚布劳恩》那样令人肃然起敬。
这个时候,你才会强烈的感觉到影片中强大的女性意识,不管世俗的力量(男权的力量)有多么强大,不管这个男人让自己如何热爱过,不管单位给自己怎样的处罚,不管父母多么的不理解,她依然是独立的,她依然要做出自己的选择,爱她所爱,无怨无悔;最终离开让自己困顿八年的爱情,也同样是她自己的选择。
相反,那个通过搞垮自己的丈夫的生活、经济、情感的原配,代表的不是女性的独立,而是一种男权的反射。

逆流而上
很有意思的是,董克娜的影片几乎都会呈现观念的冲突,她总是以极大的创作热情去展现尖锐的社会、时代、性别的议题。
文革之后,是中国大陆的一个思想解放的时期。文革中影响力最大的一本手抄本小说(地下文学)《第二次握手》在1980年被搬上银幕,导演就是董克娜。影片由谢芳、康泰、袁玫主演。
但是因为小说当年的影响力实在太大,电影并没有得到预期的好评,更多招致的是原著党的不满,已经是中年的谢芳和康泰在大银幕上还要出演20岁的主人公,欠缺说服力。1981年董克娜拍摄了《归宿》,这是一部谴责内战,讲述骨肉分离,不得团圆的电影。受制于两岸敌对关系,许还山扮演的男主人公从台湾绕道日本回到故乡,仍不敢于妻女相见。
1982年董克娜拍摄了《金鹿儿》,女主角是当时被认为最为洋气的女演员冷眉。这个电影讲述的故事现在看来似乎有些不可思议,可在当时就是个问题。金鹿儿是百货公司的售货员,长得漂亮,爱打扮,业余时间还跳舞拍戏,顾客投票选举最满意的售货员,她高票当选,让领导很意外。于是对她展开调查,才发现她的业务能力很强,对顾客也很友善。
可不可以拥有美的权利,这在1982年还是个问题。
1984年《明姑娘》,1985年《相思女子客店》 ,1986年《幸运的人》,1987年《谁是第三者》 (导演),1988年《黄土坡的婆姨们》 ,1990年《失去的梦》 ,1991年《女性世界》,1992年《女皇陵下的风流娘们》,董克娜几乎一年一部作品,创作力相当惊人,这些作品中,女性在时代中所遭遇的各种难题都有不同程度的表现。
《失去的梦》改编自社会新闻,一位望子成龙的单亲妈妈,在儿子考试成绩没有达到第一名,打死了儿子。这无疑是中国式女性的悲歌。社会新闻中的这位母亲,服刑时在监狱自杀。单亲妈妈由李克纯出演,她的心路历程相当令人震撼。
董克娜的最后一部电影作品是1992年拍摄的《女皇陵下的风流娘们》,片名就充满了挑衅,俨然一部女权电影。
女主人公就好像中国农村版的希拉里。丈夫长年有情人,而且又寻新欢。女主人公离开丈夫去县城捡破烂,然后开工厂,实现经济独立和人格独立,最后还让丈夫幡然醒悟,与她举行了第二次婚礼。
董克娜并非一味的歌颂,同样也写到中国农村女性囿于知识、时代的原因而表现出的自身的局限。
董克娜是中国大陆女性导演中,作品产量最高的一位,《谁是第三者》是她最杰出的作品,值得重新去评价。
华语电影女导演至少有百名左右,长期以来被媒体忽略、忽视。前不久,同样非常优秀的史蜀君导演在上海去世,也没有看到上海有纪念活动或者她的作品回顾影展。中国大陆第一位拍14岁女中学生早恋的导演就是史蜀君。
希望中国电影不要忘记董克娜,不要忘记那些为中国电影作出贡献的女性导演!
作为唯一一个从五十年代跨进八十年代的女导演,董克娜潜心追求着深爱的电影艺术,她称电影艺术“主宰我的世界,主宰我的灵魂。”从影几十年,《明姑娘》《相思女子客店》《黄土坡的婆姨们》等影片的获奖足以证明董克娜是一个成功的女导演,更是一位成功的中国女性。文/杨东

历程评述:
董克娜的影片多数属于女性电影,由于她个人经历的艰难,所以在刻画银幕女性时,偏爱塑造那些意志坚强、性格倔强、心灵美好、生活经历艰难的女性。如影片《第二次握手》中的女科学家丁洁琼,《相思女子客店》中的观音姐,《明姑娘》中的盲女明明等等,这些女性不论是成功者还是失败者,都不屈从于命运的安排。

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